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Francisco José de Goya y Lucientes (/ˈɡɔɪə/; español:  [fɾanˈθisko xoˈse ðe ˈɣoʝa i luˈθjentes]; 30 de marzo de 1746 – 16 de abril de 1828) fue un pintor y grabador romántico español. Se le considera el artista español más importante de finales del siglo XVIII y principios del XIX[1]. Sus pinturas, dibujos y grabados reflejaron los cambios históricos contemporáneos e influyeron en importantes pintores de los siglos XIX y XX[2]. A menudo se hace referencia a Goya como el último de los maestros antiguos y el primero de los modernos[3].
Goya nació en el seno de una familia de clase media en 1746, en Fuendetodos, Aragón. Estudió pintura desde los 14 años con José Luzán y Martínez y se trasladó a Madrid para estudiar con Anton Raphael Mengs. Se casó con Josefa Bayeu en 1773. Su vida se caracterizó por una serie de embarazos y abortos, y sólo un hijo llegó a la edad adulta. Goya se convirtió en pintor de la corte de la Corona española en 1786, y esta primera parte de su carrera está marcada por los retratos de la aristocracia y la realeza españolas, y los cartones para tapices de estilo rococó diseñados para el palacio real.

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No está claro el motivo por el que Durero pintó estas dos tablas, ya que no hay constancia de que fueran un encargo. Todo apunta a que el tema de Adán y Eva sirvió a los propios propósitos del artista, que estaba interesado en hacer un estudio de la anatomía humana y descubrir sus perfectas proporciones, basándose en el arte clásico. En estas figuras de Adán y Eva, representadas como figuras germánicas, se aprecia el buen dibujo del pintor.
Los cuerpos están perfectamente proporcionados. Adán está de pie sobre una pequeña superficie, con el cuerpo ligeramente inclinado hacia un lado, mientras que su rostro expresa sorpresa ante la belleza de Eva. Su figura es muy femenina, con los hombros suavemente inclinados, y parece que está a punto de iniciar un paso de baile. Las dos obras llevan la firma distintiva de Albert Durero, una letra A mayúscula que incorpora la letra D. Si se observa con atención, se puede ver que en el panel de Eva, esta firma aparece en un cartel que cuelga de la rama del manzano. En ambos paneles, el fondo oscuro ayuda a resaltar las figuras.

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Este artículo examina cómo la pintura de bodegones contribuyó a la creación de una cultura aristocrática urbana diferenciada en el Madrid del siglo XVII. Centrándose en un grupo de pinturas de Juan van der Hamen, el artículo sitúa estas imágenes en el contexto de la pinacoteca y la práctica de la hospitalidad aristocrática. Al dar forma visual a este nuevo modo urbano de magnificencia, las naturalezas muertas de Van der Hamen crearon una ficción de abundancia que encubría las realidades económicas de Madrid. Al mismo tiempo, Van der Hamen ocultó los signos de la artesanía manual y el interés comercial para avanzar y ennoblecer su propia identidad artística.

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