Anibal cruzando los alpes turner

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Tormenta de nieve: Aníbal y su ejército cruzando los Alpes es un óleo sobre lienzo de J. M. W. Turner, expuesto por primera vez en 1812. Legado a la nación en el legado Turner, fue adquirido por la National Gallery de Londres en 1856, y actualmente se encuentra en la Tate Gallery.

El cuadro representa la lucha de los soldados de Aníbal por cruzar los Alpes Marítimos en el año 218 a.C., con la oposición de las fuerzas de la naturaleza y las tribus locales. Una nube negra y curvada domina el cielo, preparada para descender sobre los soldados en el valle de abajo, con un Sol amarillo anaranjado que intenta atravesar las nubes. Una avalancha blanca cae en cascada por la montaña de la derecha. El propio Aníbal no está claramente representado, pero puede estar montando el elefante que se ve a lo lejos. El gran animal queda empequeñecido por la tormenta y el paisaje, con las llanuras soleadas de Italia abriéndose paso. En primer plano, los miembros de las tribus salasas luchan contra la retaguardia de Aníbal, enfrentamientos que se describen en las historias de Polibio y Livio. El cuadro mide 146 × 237,5 centímetros. Contiene la primera aparición en la obra de Turner de un remolino ovalado de viento, lluvia y nubes, una composición dinámica de contraste de luz y oscuridad que se repetirá en obras posteriores, como su cuadro de 1842 Tormenta de nieve: Barco de vapor frente a la bocana de un puerto.

el temerario luchador

Tormenta de nieve: Aníbal y su ejército cruzando los Alpes es un óleo sobre lienzo de J. M. W. Turner, expuesto por primera vez en 1812. Legado a la nación en el legado Turner, fue adquirido por la National Gallery de Londres en 1856, y actualmente se encuentra en la Tate Gallery.

El cuadro representa la lucha de los soldados de Aníbal por cruzar los Alpes Marítimos en el año 218 a.C., con la oposición de las fuerzas de la naturaleza y las tribus locales. Una nube negra y curvada domina el cielo, preparada para descender sobre los soldados en el valle de abajo, con un Sol amarillo anaranjado que intenta atravesar las nubes. Una avalancha blanca cae en cascada por la montaña de la derecha. El propio Aníbal no está claramente representado, pero puede estar montando el elefante que se ve a lo lejos. El gran animal queda empequeñecido por la tormenta y el paisaje, con las llanuras soleadas de Italia abriéndose paso. En primer plano, los miembros de las tribus salasas luchan contra la retaguardia de Aníbal, enfrentamientos que se describen en las historias de Polibio y Livio. El cuadro mide 146 × 237,5 centímetros. Contiene la primera aparición en la obra de Turner de un remolino ovalado de viento, lluvia y nubes, una composición dinámica de contraste de luz y oscuridad que se repetirá en obras posteriores, como su cuadro de 1842 Tormenta de nieve: Barco de vapor frente a la bocana de un puerto.

j.m.w. turner

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Para Turner, la figura de Aníbal -que aquí dirige a sus ejércitos para atacar Italia- tenía una fuerte asociación con Napoleón. Estas conexiones habían sido dibujadas explícitamente en un retrato oficial de Napoleón a punto de dirigir sus propios ejércitos a través del paso de San Bernardo. Sin embargo, Tormenta de nieve no celebra el poder del individuo, sino que expresa la vulnerabilidad del hombre frente a la fuerza abrumadora de la naturaleza. El propio Aníbal no aparece, y la atención se centra en las víctimas del conflicto, los soldados que luchan.

el temerario luchadorpintura de j. m. w. turner

Aníbal Barca fue comandante del ejército cartaginés en el 200-100 a.C. Fue un célebre líder militar. Aunque el título de esta obra hace referencia a él, el propio Aníbal no está representado. Más que centrarse en un líder individual, esta obra expresa la vulnerabilidad del ser humano frente al poder de la naturaleza. La atención se centra en las víctimas del conflicto, los soldados que luchan en las duras condiciones.

En el catálogo de 1812 se describe por primera vez que los versos de Turner proceden de su «MS.P[oem?] Fallacies of Hope», la fuente de la mayoría de sus citas posteriores, aunque es casi seguro que nunca fue una entidad completa. Los versos se hacen eco de las líneas 41-9 del «Invierno» de Thomson:

En el cuaderno de bocetos de «Calais Pier» (LXXXI-38, 39; repr. Matteson op. cit., pl. 6) hay un boceto de las figuras del primer plano con la inscripción «Hannibal», lo que sugiere que Turner pensaba en el tema al menos ocho años antes del cuadro. Como sugiere Matteson, los estímulos más inmediatos pueden ser la llegada de una delegación tirolesa a Londres a finales de 1809 para pedir ayuda en su resistencia contra Napoleón, y la Cronología de la historia de la Europa moderna de Walter Fawkes, publicada en 1810, que trata de Napoleón. Estas obras bien podrían haber despertado el paralelismo en la mente de Turner entre el fracaso de Aníbal y el esperado fracaso final de las empresas de Napoleón. Además, The Artist’s Repository había solicitado en 1808 tratamientos del tema de Aníbal basados en dibujos realizados sobre el terreno.

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