Leonardo da vinci esculturas

Leonardo da vinci esculturas

constantin brâncuși

El famoso dibujo a pluma de Leonardo da Vinci, extraído de uno de sus legendarios cuadernos, se ha convertido en un signo mundialmente conocido de progreso, ciencia y medicina. Su estudio de anatomía como obra de arte tridimensional, En exclusiva en ars mundi. Perfectamente realizado mediante fundición a la cera perdida a mano y colocado sobre un zócalo de diabasa con cristal tallado, el icono de la ciencia moderna de Leonardo está por primera vez disponible como un sofisticado objeto de mesa. Edición en mármol artificial ligado con polímero blanco. Formato 30 x 32 x 7 cm.
El famoso dibujo a pluma de Leonardo da Vinci, extraído de uno de sus legendarios cuadernos, se ha convertido en un signo mundialmente conocido del progreso, la ciencia y la medicina. Su estudio de anatomía como obra de arte tridimensional, en exclusiva en ars mundi. Perfectamente realizado mediante fundición a la cera perdida a mano y colocado sobre un zócalo de diabasa con cristal tallado, el icono de la ciencia moderna de Leonardo está por primera vez disponible como un sofisticado objeto de mesa. Edición en mármol artificial ligado con polímero blanco. Formato 30 x 32 x 7 cm.

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El Caballo de Leonardo (también conocido como Gran Cavallo) es una escultura que fue encargada a Leonardo da Vinci en 1482 por el duque de Milán Ludovico el Moro, pero que no se completó. Estaba destinada a ser la mayor estatua ecuestre del mundo, un monumento al padre del duque, Francesco Sforza. Leonardo realizó un extenso trabajo de preparación, pero sólo produjo un modelo de arcilla, que posteriormente fue destruido.
El duque de Milán Ludovico el Moro encargó a Leonardo da Vinci un monumento ecuestre en 1482. Se pretendía que fuera la mayor estatua ecuestre del mundo, un monumento al padre del duque, Francesco Sforza. Ludovico recogió setenta toneladas de bronce para fundir la estatua, que se acercaba a los 8 metros (26 pies) de altura,[3] empequeñeciendo monumentos ecuestres anteriores de Donatello y del antiguo maestro de Leonardo, Verrocchio.[4][a] Leonardo planificó inicialmente un diseño más dinámico que los de sus predecesores, incluyendo inicialmente un soldado caído para sostener el caballo encabritado, pero en algún momento aceptó un caballo andante más tradicional[6].

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La Virgen María está sentada en el regazo de su madre, con la atención puesta en el Niño Jesús que se retuerce. Su madre, Santa Ana, la mira atentamente con ojos profundos y señala hacia el cielo, indicando la divinidad del niño. El primo de Cristo, San Juan Bautista, se apoya en el regazo de Ana…
El misterioso cuadro de Leonardo muestra a la Virgen María con San Juan Bautista, el primo de Cristo, y un ángel. Todos se arrodillan para adorar a Cristo niño, que a su vez levanta la mano para bendecirlos. Están apiñados en una gruta cubierta de rocas y con una densa vegetación.
Este ángel formaba parte de un elaborado retablo pintado y esculpido realizado para la iglesia de San Francisco Grande de Milán. La imagen principal del retablo era «La Virgen de las Rocas» de Leonardo da Vinci, también en la colección de la National Gallery.
Leonardo da Vinci es uno de los pintores más emulados y copiados de la historia, y muchos artistas han intentado reproducir su estilo pictórico. La mayoría de ellos, como el artista que realizó este cuadro, no se acercó ni de lejos a su habilidad. Pinturas como ésta satisfacían una demanda de cuadros…

sandro botticelli

En primer lugar, el artista forma un modelo de su escultura. Se sumerge en una composición de goma de silicona líquida. Una vez que el material se ha solidificado, se recorta el modelo. La cera líquida se vierte en el molde negativo. Una vez enfriada, la pieza de cera se extrae del molde, se dota de bebederos y se sumerge en masa cerámica. La masa cerámica se endurece en un horno y la cera sale (molde perdido).
Para las piezas de bronce de menor calidad, se suele utilizar el método de fundición en arena que, sin embargo, no consigue los resultados de la técnica de cera perdida más compleja en cuanto a características superficiales y calidad.

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