Una y tres sillas

Cagada del artista

Una y tres sillas, 1965, es una obra de Joseph Kosuth. La obra, un ejemplo de arte conceptual, consiste en una silla, una fotografía de la misma y una definición ampliada de la palabra «silla» en el diccionario. La fotografía muestra la silla tal y como está instalada en la habitación, por lo que la obra cambia cada vez que se instala en un nuevo lugar.

Dos elementos de la obra permanecen constantes: una copia de la definición del diccionario de la palabra «silla» y un diagrama con las instrucciones de instalación. Ambos llevan la firma de Kosuth. Según las instrucciones, el instalador debe elegir una silla, colocarla frente a la pared y fotografiarla. Esta foto debe ampliarse al tamaño de la silla real y colocarse en la pared a la izquierda de la silla. Por último, a la derecha de la silla se colgará una ampliación de la copia de la definición del diccionario, con el borde superior alineado con el de la fotografía[1].

Las «tarjetas de eventos» de artistas de Fluxus como George Brecht, Dick Higgins y Yoko Ono prefiguraron la preocupación de Kosuth por la diferencia entre un concepto y su modo de presentación. Estos artistas también abordaron el problema de presentar «conceptos» a un público artístico. One and Three Chairs es, quizás, un paso hacia la resolución de este problema. En lugar de presentar al espectador las escuetas instrucciones escritas de la obra, o hacer un evento en vivo de la realización del concepto (a la manera de los artistas Fluxus), Kosuth unifica en cambio concepto y realización. One and Three Chairs demuestra cómo una obra de arte puede encarnar una idea que permanece constante a pesar de los cambios en sus elementos.

Zero & no

Circa 2009 – mi yo de 18 años estaba empezando a apreciar el arte conceptual – escribió esto desde una copia impresa, así que no hay notas a pie de página, ver referencias – la imagen destacada es (por supuesto) One and Three Chairs (1965) de Joseph Kosuth – sin editar, incluyendo una extraña cita dentro de una cita en la primera frase *facepalm*.

Sol LeWitt utilizó el nombre de Arte Conceptual en 1967, para «caracterizar obras, como las suyas, ‘hechas para atraer la mente del espectador más que sus ojos o sus emociones'». El movimiento fue una «batalla campal» artística que comenzó a mediados de los años sesenta, y uno de los «esfuerzos más radicales de todos los ‘postminimales'». Este ensayo analizará una obra en particular, One and Three Chairs (1965) de Joseph Kosuth, y su relación con el arte conceptual. La pieza es una obra ideal para ilustrar aspectos identificativos clave del Arte Conceptual, como la desmaterialización y la documentación.

El Arte Conceptual fue un movimiento radical, en el que «la idea o el concepto es el aspecto más importante de la obra… toda la planificación y las decisiones se toman de antemano y la ejecución es un asunto superficial». One and Three Chairs de Kosuth desempeñó un papel importante dentro del movimiento en su conjunto. Incluso cuando el arte conceptual se amplió y exploró nuevos medios y herramientas de expresión, la obra influyó en la documentación conceptualista, el uso del lenguaje y las actitudes hacia el objeto artístico único. One and Three Chairs fue una obra pionera que ayudó a dar forma al arte conceptual e influyó en las obras producidas en los años siguientes.

Joseph kosuth

Una y tres sillas, 1965, es una obra de Joseph Kosuth. Un ejemplo de arte conceptual, la pieza consiste en una silla, una fotografía de la silla y una definición ampliada de la palabra «silla» en el diccionario. La fotografía muestra la silla tal y como está instalada en la habitación, por lo que la obra cambia cada vez que se instala en un nuevo lugar.

Dos elementos de la obra permanecen constantes: una copia de la definición del diccionario de la palabra «silla» y un diagrama con las instrucciones de instalación. Ambos llevan la firma de Kosuth. Según las instrucciones, el instalador debe elegir una silla, colocarla frente a la pared y fotografiarla. Esta foto debe ampliarse al tamaño de la silla real y colocarse en la pared a la izquierda de la silla. Por último, a la derecha de la silla se colgará una ampliación de la copia de la definición del diccionario, con el borde superior alineado con el de la fotografía[1].

Las «tarjetas de eventos» de artistas de Fluxus como George Brecht, Dick Higgins y Yoko Ono prefiguraron la preocupación de Kosuth por la diferencia entre un concepto y su modo de presentación. Estos artistas también abordaron el problema de presentar «conceptos» a un público artístico. One and Three Chairs es, quizás, un paso hacia la resolución de este problema. En lugar de presentar al espectador las escuetas instrucciones escritas de la obra, o hacer un evento en vivo de la realización del concepto (a la manera de los artistas Fluxus), Kosuth unifica en cambio concepto y realización. One and Three Chairs demuestra cómo una obra de arte puede encarnar una idea que permanece constante a pesar de los cambios en sus elementos.

Una y tres sillas primera impresión

Una y tres sillas, 1965, es una obra de Joseph Kosuth. Ejemplo de arte conceptual, la obra consiste en una silla, una fotografía de la misma y una definición ampliada de la palabra «silla» en el diccionario. La fotografía muestra la silla tal y como está instalada en la habitación, por lo que la obra cambia cada vez que se instala en un nuevo lugar.

Dos elementos de la obra permanecen constantes: una copia de la definición del diccionario de la palabra «silla» y un diagrama con las instrucciones de instalación. Ambos llevan la firma de Kosuth. Según las instrucciones, el instalador debe elegir una silla, colocarla frente a la pared y fotografiarla. Esta foto debe ampliarse al tamaño de la silla real y colocarse en la pared a la izquierda de la silla. Por último, a la derecha de la silla se colgará una ampliación de la copia de la definición del diccionario, con el borde superior alineado con el de la fotografía[1].

Las «tarjetas de eventos» de artistas de Fluxus como George Brecht, Dick Higgins y Yoko Ono prefiguraron la preocupación de Kosuth por la diferencia entre un concepto y su modo de presentación. Estos artistas también abordaron el problema de presentar «conceptos» a un público artístico. One and Three Chairs es, quizás, un paso hacia la resolución de este problema. En lugar de presentar al espectador las escuetas instrucciones escritas de la obra, o hacer un evento en vivo de la realización del concepto (a la manera de los artistas Fluxus), Kosuth unifica en cambio concepto y realización. One and Three Chairs demuestra cómo una obra de arte puede encarnar una idea que permanece constante a pesar de los cambios en sus elementos.

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