Ver portico de la gloria

Ver portico de la gloria

Maestro mateo-escultor

El Pórtico de la Gloria fue creado por el Maestro Mateo en 1188 para adornar la entrada principal de la Catedral de Santiago de Compostela, en el noroeste de España. Tallado intrincadamente con escenas bíblicas, profetas, santos y ángeles, es uno de los monumentos más notables del arte románico.
En 1866, el Museo de South Kensington (actual V&A) encargó al escayolista italiano Domenico Brucciani que viajara a España para realizar una copia del Pórtico. El enorme molde de Brucciani determinó las dimensiones de los patios de escayola del museo, que se construyeron en 1873 para exponer ésta y otras copias monumentales de arquitectura y obras de arte de todo el mundo. Esta película cuenta la historia de la escultura original del Maestro Mateo y del molde de Brucciani, recientemente conservado como parte de una importante restauración de nuestros Cast Courts.

Restauración del pórtico de la gloria

La restauración del Pórtico de la Gloria, realizada entre 2006 y 2018, ha sido uno de los proyectos más ambiciosos, largos y complejos que ha afrontado la Fundación Barrié en los últimos años. El objetivo final ha sido promover el concepto de que «la mejor estrategia de conservación es la educación» y trabajar para concienciar a la sociedad de que la conservación del patrimonio tiene que ser una responsabilidad compartida.
Por ello, la Fundación Barrié sigue trabajando en la difusión de este proyecto, utilizando las herramientas más innovadoras disponibles, como la imagen gigapixel que aquí se muestra. Por primera vez, esto permite explorar detalles del monumento que no se pueden ver a simple vista.
La digitalización en súper alta resolución (gigapixel) de los aproximadamente 200m2 que componen el monumento ha requerido 14 horas ininterrumpidas de captura de imágenes durante las cuales se han tomado más de 2.700 fotografías con ROB, un robot inteligente de gigapixel.La imagen se complementa con pequeñas narraciones en forma de storytelling interactivo, que describen la iconografía del Pórtico, los materiales y la técnica

Catedral de santiago de compostela

En artículos anteriores, escribí sobre diferentes aspectos de este problema y discutí los medios prácticos para construir una réplica aceptable del instrumento. Mi objetivo es tratar no sólo temas organológicos y técnicos, sino examinar las ideas musicales relacionadas con ellos, la forma en que la música fue considerada tanto como un arte como parte del conocimiento matemático de la naturaleza, desde Pitágoras hasta la Edad Media y más allá.
Podemos encontrar muchos rasgos comunes a todos los ejemplares: la caja de resonancia, que consta, como es habitual, de dos partes ovaladas/circulares más el mástil, tres cuerdas que se extienden a lo largo de este cuerpo, luego un teclado que muestra de 6 a 8 teclas dentro de la mitad del diapasón, los orificios sonoros suelen tener forma de D. El mecanismo del teclado sólo se representa una vez, en una copia del siglo XVIII (Gerbert) de un manuscrito del siglo XIII deperditum: Las 8 teclas giratorias y la lista de las notas, de Do a Do (incluyendo el Sib y el Si) son claramente visibles.    Este dibujo nos dice claramente que una de las cuerdas, (tal vez las tres) estaba en Do y que las tres cuerdas eran tocadas por cada tecla al mismo tiempo siguiendo una escala diatónica.

Botafumeiro santiago

En 1168, el rey Fernando II encargó al Maestro Mateo la terminación de las obras de la Catedral de Compostela, incluyendo la construcción de las fases finales de las naves y el cierre occidental de la Basílica. Para ello, el Maestro Mateo tuvo que salvar el desnivel existente en el terreno, lo que hizo construyendo la Cripta del Pórtico, así como el Coro de Piedra que ocupaba los primeros tramos de la nave principal. Combinando influencias francesas, italianas y españolas concibió el cierre occidental de la Catedral con un pórtico de granito y pintado que, por sus rasgos estilísticos, indica la transición al arte gótico: el Pórtico de la Gloria, obra maestra del arte español de su época. Según su inscripción, los dinteles del Pórtico fueron colocados por el Maestro Mateo el 1 de abril de 1188. En el Pórtico se desarrolló todo un programa iconográfico inspirado en el Apocalipsis y que iluminaba de forma clara y comprensible a los fieles que visitaban la Catedral.
Entre los años 1168 y 1211, el Maestro Mateo desarrolló un ambicioso proyecto en la catedral compostelana que desembocó en la construcción del templo románico, iniciada hacia 1075 y, al mismo tiempo, en su adaptación espacial y conceptual. El documento de concesión de una pensión vitalicia para Fernando II de Galicia y León, fechado el 23 de febrero de 1168, y la inscripción de los dinteles del Pórtico de la Gloria, fechada el 1 de abril de 1188, donde consta que Mateo dirigió la obra «desde los cimientos», son las dos únicas referencias contemporáneas que existen sobre una figura clave en la Historia del Arte que, sin embargo, mantiene un halo enigmático.

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