Estrellita del lugar letra

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Eso dice Paul Finn, vocalista y compositor de SOMEFINN, sobre su primer single «Starlet’s Dream». La atención al detalle está presente en toda la oferta de rock alternativo implacablemente vibrante de la banda. Explorar los temas de la duda nunca ha sido tan emocionante.
«¿Es una debilidad mía? La fuerza no es una debilidad mental», canta Finn con convicción. Su apasionante discurso se desarrolla en un paisaje frenético y estimulante. Una batería y unas guitarras estridentes se abren paso entre teclas y voces ambientales inteligentemente sutiles, con una línea de bajo de montaña rusa que sirve de alma al tema. Navegando por encima, la interpretación vocal es sobresaliente, y recuerda a Chris Cornell, Julian Casablancas y Thom Yorke a la vez.
Hablando del single, dice: «Trata de la duda ante un mundo crítico y cínico. Y sobre cómo entender nuestras debilidades se convierte en una fortaleza. También es para cualquiera que haya estado deprimido. O arriba».
La canción se encuentra en el filo de la navaja: accesible y estimulante, pero endiabladamente densa y enrevesada. Magníficamente pensada y ejecutada, se desliza desde una introducción de guitarra con ritmo, pasando por una estrofa y un estribillo en constante evolución, hasta un atrevido colapso posmoderno en su puente. Pero «Starlet’s Dream» también es simplemente muy divertida, con una batería optimista, un arreglo engañosamente complejo y una línea de bajo de Paul Markey que muestra su genialidad al ser simplemente un momento increíblemente bueno.

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Boy In Static es el dúo de San Francisco formado por Alexander Chen (nacido en 1981) y Kenji Ross (nacido en 1980). Hijo de padres taiwaneses, Chen se inició muy pronto en su hogar de Nueva Jersey, desde la práctica de ejercicios de viola en la escuela primaria, pasando por el secuestro de la videograbadora y la máquina de karaoke de la familia en la escuela secundaria, hasta la programación de melodías en el PC familiar en el instituto. En 2003, una maqueta de tres canciones llegó a manos de Markus Acher, de The Notwist. Ambos se conocieron en un concierto de Notwist en Boston, donde hablaron de su amor mutuo por los armonios y del recién fundado sello de Acher, Alien Transistor… leer más
Boy In Static es el dúo con sede en San Francisco formado por Alexander Chen (nacido en 1981) y Kenji Ross (nacido en 1980). Hijo de padres taiwaneses, Chen se inició muy pronto en su casa de Nueva Jersey, de p… leer más
Boy In Static es el dúo de San Francisco formado por Alexander Chen (nacido en 1981) y Kenji Ross (nacido en 1980). Producto de padres taiwaneses, Chen se inició tempranamente en su hogar de Nueva Jersey, desde la práctica de ejercicios de viola… leer más

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Jean Harlow (nacida Harlean Harlow Carpenter; 3 de marzo de 1911 – 7 de junio de 1937) fue una actriz y símbolo sexual estadounidense[1] Apodada a menudo la «rubia bomba» y la «rubia de platino», fue popular por su personaje de «vampiresa risueña» en la pantalla. Harlow estuvo en la industria cinematográfica sólo nueve años, pero se convirtió en una de las mayores estrellas de cine de Hollywood, cuya imagen ante el público ha perdurado. En 1999, el American Film Institute situó a Harlow en el puesto 22 de su lista de grandes leyendas femeninas del cine clásico de Hollywood[2].
Harlow fue contratada por primera vez por el magnate Howard Hughes, que dirigió su primer papel importante en Hell’s Angels (1930). Tras una serie de películas sin éxito de crítica y la pérdida de interés de Hughes en su carrera, la Metro-Goldwyn-Mayer compró el contrato de Harlow en 1932[3] y le dio papeles principales en una serie de éxitos basados en su talento cómico: Red-Headed Woman (1932), Red Dust (1932), Dinner at Eight (1933), Reckless (1935) y Suzy (1936). La popularidad de Harlow rivalizó y luego superó la de las principales actrices de la MGM, Joan Crawford y Norma Shearer. Murió a la edad de 26 años de una insuficiencia renal durante el rodaje de Saratoga. La MGM completó la película con el uso de dobles y la estrenó menos de dos meses después de su muerte; se convirtió en la película de mayor éxito de la MGM en 1937, así como en la más taquillera de su carrera.

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El veredicto del juicio de R. Kelly, que duró cinco semanas, se conoció el lunes en un tribunal de Nueva York. Un jurado compuesto por siete hombres y cuatro mujeres leyó el destino de Kelly. Fue condenado de forma expeditiva por todos los cargos, incluyendo explotación sexual de un niño, chantaje, soborno y tráfico sexual. Se enfrenta a una pena de entre 10 años y cadena perpetua, con otro caso federal en Illinois en ciernes y un caso estatal en Minnesota por cargos de prostitución con un menor.
Pero incluso esa conclusión definitiva de los jurados resultó anticlimática. Porque, realmente, ¿cuál es la sentencia justa para un hombre que ha hecho un daño inconmensurable? No sólo es una pregunta justa, sino necesaria. La decisión del lunes ha tardado 30 años en producirse. Ha sido un viaje público definido y difamado por los grandes niveles de manipulación, corrupción y codicia. Un viaje público, también, no sólo para el propio Kelly, sino para muchos de nosotros que jugamos un papel en permitirle.
No se puede negar lo brillante que era la estrella de Kelly. Sus logros como una de las joyas de la corona del R&B consisten en monstruosos singles, exitosos álbumes y su codiciada composición. Ese éxito hizo que su caída fuera aún más apasionante y lenta. Kelly hizo ganar mucho dinero a mucha gente, incluido él mismo. Este intenso y enrarecido nivel de fama y riqueza permitió que muchos en su órbita pasaran por alto las atrocidades que estaba cometiendo.

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